能切确的掌握住『2/3与1/3』以及『重音』之所在
当您在吹奏Swing的时候，相信已能掌握住相当的状况
不过稍有乐龄的朋友可能会想到一个问题
『当曲子的速度很快，快到很难做出2/3与1/3的区别时，该怎么办？』
是的
这就是本篇将要说明的主题
但是仍有一项前提必须先声明
『听觉误差』这个名词是小弟我自己想出来的
如果网友有更好的想法或是指正，请您务必指导小弟，感激不尽

　　以下的说明可能需要思考一下，才能了解小弟所要表达所谓的『听觉误差』。
　　先看这个圆滑奏例：

       
　　在运指顺利的情形下，各个音符出现的时间应该都是平均而且准时的，
　　若速度200，想将本例以2/3和1/3吹准几乎是不可能的事，
　　勉强去做2/3和1/3，所得到的效果反而是附点八分音符和十六分音符的组合，
　　如下图所示：

        
　　所以在速度很快的曲子中，我们不再需要做出2/3和1/3，
　　只需要很平均的做出1/2 , 1/2就行了。
　　但为了在快速的平均行进中也获得适当的Swing-Feel，我们必须加入点音。
　　管乐器的点音（踢音、吐舌、点舌）其实是一种中断后再起音的音响效果，
　　另外相对于圆滑音而言，点音也会造成重音，
　　既然有中断，就表示时间会出现误差，而这份误差是一种自然的延迟，
　　而这既短暂又不明显的延迟就是造成前短后长的关键所在，
　　也就是小弟所说明的『听觉误差』。

　　延续前一页重音的部份，加重音的音符应是后面的音符，如下例：

　　在很快的速度之下，虽然你心中的速度是半拍半拍，但是因为点音的效果，
　　产生了些微的延迟，也能获得不错的Swing-feel。

　　事实上在中板的Swing当中，虽然有相当多的Player有余力做出2/3与1/3，
　　但是他们有时竟然却半拍半拍的演奏，只在后半拍加上个点音而已，
　　那么这是不是违反了前2/3后1/3的律动原则呢？
　　事实上在爵士音乐中，连续八分音符后半拍的处理，
　　我们重视点音更甚于1/3的时值，换句话说，最理想的状态是1/3与重音兼具，
　　其次是仅留下重音，但是半拍吹奏却能营造出另一种效果，
　　我们也视之为正确的演奏（第一篇当中所说的50%正确机会即是指此）。
　　如果2/3和1/3很准，但是失去了点音的动作，则我们如第一篇所说，
　　虽然无法说是完全错误，但绝对是不完备的。

后　记

不知您是否发现，全文大多数的内容以重音为最重要，
其次才是后半拍1/2或1/3的处理。

虽然有相当多的大师在处理律动时，并未遵照这些原则，
更甚有3/4与1/4的，
例如在Verve 831 272-2 Stan Gatz And J.J.Johnson At The Opera House的CD中，

您仔细听听Johnson的演奏，有相当多的地方都不符合律动原则，
以后也许另辟专文讨论之。
但是小弟希望大家知道这些都不是常态，
以大多数的情形而论，这些原则还是必须遵行的。